Kritik: Roter Himmel

Mit unglaublicher Detailliebe ist Leon als arroganter Künstlertyp so lebendig, dass man sich fragt, ob damit nicht auch ein junges Alter Ego des Drehbuchautors über die Leinwand grummelt. In Dialogen und Gestik wird der Graben zwischen ihm und den anderen Figuren immer tiefer gezogen, egal ob eine Wand, ein Fenster oder ein Tisch zwischen ihnen steht. Nadja ist eine wenig definierte Frauenfigur in einem Dreiecks-Plot – manch eine:r möchte da die Augen verdrehen. Doch zeigt sich die Qualität des Werkes darin, dass es mit unmodernen Figuren einen sehr modernen Film erzählt.

Kino der Wirklichkeit

Wie in seinen letzten Kinoarbeiten liegt auch über Christian Petzolds neustem Film ein träumerischer Schleier, der als Teil der Dramaturgie jedoch nach und nach gelüftet wird. Das Urlaubsdomizil im Wald ist ein wahrhaft märchenhafter Ort. Umgeben von einer schweigenden Aura und einem Wald, der die Hindurchschreitenden nach wenigen Metern zu verschlucken scheint. Löschhubschrauber durchschneiden dröhnend wie Drachen den Himmel, jeder Gang zu Strand ist eine kleine Reise. Nun würde es manchem Film reichen, auf dieser phantastischen Ebene zu verweilen und aus Figuren und Umwelt ein kompliziertes Zeichensystem zu entwickeln. Der Wald, das ist die Trennung der Freunde von der Außenwelt. Das Meer, der ewige Sehnsuchtsort junger Erwachsener. Der Waldbrand als weit entfernter Schicksalsschlag.