Kritik: Oppenheimer

Immer wieder schneidet Nolan in das Geschehenen Bilder rein, von Feuer, Sternen, dem Weltall. Er lässt die Musik, komponiert von Ludwig Göransson, anschwellen, so laut, dass es für den Zuschauer fast unerträglich wird. In anderen Momenten wiederum ist es totenstill im Kinosaal. Als Oppenheimer am 16. Juli 1945 die Atombombe entzündet, hört man danach nichts, außer das Atmen der Wissenschaftler – bis ein Knall die Zuschauer wieder zurückholt. Auch visuell enttäuscht das große Highlight des Films, die erste Explosion einer Atombombe, der sogenannte Trinity-Test, nicht. Vor allem, wenn man den Film im Imax sieht. Dass Nolan Computereffekte nur sporadisch einsetzt und stattdessen mit Sprengstoff gearbeitet hat, zahlt sich aus.

Verworrene Erzählweise á la Nolan

Es klebe Blut an seinen Händen, sagt Oppenheimer zu US-Präsident Harry Truman (wunderbar: Gary Oldman) nach dem Krieg. Dieser will die „Heulsuse“, wie er Oppenheimer hinter seinem Rücken danach nennt, nicht mehr sehen. Noch vor Hiroshima betonte Oppenheimer, nur weil er die Bombe gebaut habe, trage er keine Verantwortung für deren Einsatz. Eine von Wissenschaftlern initiierte Petition gegen die Bombe wollte er nicht unterschreiben. Doch seine Einstellung ändert sich.

Der Film wird in zwei verschiedenen Rückblenden erzählt. In der einen wird Oppenheimer bei einer nicht öffentlichen Befragung angehört. Es geht um die Prüfung seiner Sicherheitsfreigabe, die auf der Kippe steht.  Dabei geht es vor allem um Oppenheimers politische Vergangenheit. In einer öffentlichen Anhörung vor dem US-Senat muss sich der Leiter der Atomenergiebehörde Lewis Strauss (Robert Downey Jr.) den Fragen der Politiker stellen. Dieser führt einen Kleinkrieg gegen Oppenheimer. Dieser Teil wird in Schwarz-Weiß erzählt – Nolans Sympathien sind klar verteilt.