Kritik: Friedhof der Kuscheltiere: Bloodlines

Bevor die vernachlässigten Aspekte der Vorlage störend auffallen, ist noch alles stimmig. Die Kleinstadt, das fast schon Playmobil-hafte Setup: Mutter, Vater, Kind, Sheriff, Bürgermeister, Priester. Die breite Palette an Figuren wird etwas ungelenk eingeführt, bereits in den ersten 15 Minuten ist der gesamte Cast aufgelaufen und möchte jongliert werden. Mit Pam Grier und David Duchovny sind zwei Stars dabei, die jedoch unterfordert (Grier) und seltsam undurchsichtig (Duchovny) spielen. Zwei Native American Figuren erweitern den Plot sinnvoll – der verfluchte, abgelegene Friedhof wird weiter mythisch aufgeladen, doch bei weitem nicht ausgereizt. Der eigentliche Friedhof, in dem in dunklen Ritualen Lebewesen vom Tode auferstehen taucht seltsamerweise gar nicht auf. Der riesige Asthaufen, eine traumhaftes Symbol der Grenzüberschreitung, war im Original einprägsames Setdesign, jetzt im Prequel nur noch Hintergrund-Füllmaterial.

Suche nach dem Bösen

Die King-typische Americana of Evil, das kunstvoll geschmiedete Zusammenspiel aus US-Geschichte und Horror, prägt das Drehbuch. Als Heimkehrer aus Vietnam verkörpert Timmy das kollektive Trauma der Nation. Die Natives Donna und Manny bringen das unterdrückte, ignorierte Trauma der Ureinwohner aufs Tableau. Mit seinem Holzmasken-Hokuspokus wirkt dieser Handlungsstrang jedoch unausgearbeitet und ist vor allem doch wieder durch eine „weiße“ Perspektive erzählt. Moderner, kultursensibler Horror muss Klischees und Folklore nicht ausklammern, Bloodlines sieht sich gezwungen, damit zu arbeiten, scheut aber das tiefere Abtauchen in die Materie.