Kritik: Der Brutalist

Große Ambitionen

Regisseur Brady Corbet inszeniert mit seinem monumentalen Film ein Werk über vieles – doch vor allem über die Hingabe an die eigene künstlerische Vision und den steinigen Weg zur Perfektion. Passenderweise entschied er sich, als erster Filmemacher seit über 60 Jahren, einen gesamten Film in VistaVision 35mm zu drehen – ein kompromissloses Stilmittel, das den authentischen Look und das Gefühl der dargestellten Ära einfängt. Sogar eine 15-minütige Intermission, die die epische Laufzeit noch verstärkt, wird unverblümt durch den Projektor gejagt. Ist das wahre Hingabe oder eine beinahe neurotische Form der Filmnostalgie?

Das zentrale Thema der Ambition wird – wenig überraschend, wie bereits die Filmplakate andeuten – durch das Prisma des „amerikanischen Traums“ betrachtet, der sich in Wahrheit als nicht mehr als ein „amerikanischer Mythos“ entpuppt. Diese verkehrte Realität manifestiert sich eindrucksvoll in der auf den Kopf gedrehten Freiheitsstatue zu Beginn des Films. 

Es ist eine treffende Ironie, dass ein Film über Konstruktion sich der Dekonstruktion eines der hartnäckigsten Glaubenssätze der kapitalistischen Gesellschaft widmet: Das Ziel ist wichtiger als der Weg – doch was nützt das Ziel, wenn der Weg dich durch Machtmissbrauch und Erniedrigung führt? Wie robust sind deine Prinzipien, wenn du dir selbst gar nicht mehr gehörst, sondern dem Geldgeber? 

Blut, Schweiß und Tränen

Adrien Brody ist für diese Rolle wie geschaffen. Sein Schauspiel gleicht einmal mehr einer radikalen Entgiftungskur – jede Emotion scheint durch sämtliche Gesichtsöffnungen ausgewrungen zu werden. Das berühmte „ugly cry face“, verzweifelte Umarmungen, Wutausbrüche und rauschhafte Abstürze gehören dabei selbstverständlich zum Repertoire. So beeindruckend seine Darbietung auch ist, wirklich überraschend wirkt sie nicht – schließlich hat Brody bereits in Der Pianist ähnliche Extreme durchlebt. Tatsächlich fühlt sich seine Darstellung hier fast wie ein inoffizielles Prequel an: ein Überlebender, der sich nicht mehr der Musik, sondern der Architektur verschreibt.