Kritik: Glass Onion: A Knives Out Mystery

Der besondere Twist, den der erste Teil von Knives Out ganz locker aus dem Hut zauberte, widerspricht eigentlich der Norm des Genres: Bereits früh im Film wird offenbart, wie sich der Mord abgespielt hat. Spoiler? Fahrlässiger Fehler? Frechheit? Mitnichten: Der Film eröffnet mit einem Tod, nur um kurz darauf das Steuer herumzureißen und sich anderen Abgründen zuzuwenden. Damit entledigte sich der Film geschickt einer störenden Last, nämlich dem Anspruch, die Zuschauer:innen mitgrübeln zu lassen. Während Krimis typischerweise diese vermeintliche Interaktion anbieten (und am Ende dann doch immer eine Auflösung bereithalten, die man sich gar nicht hätte zusammenreimen können) legt Knives Out die Karten auf den Tisch: Die Story ist dermaßen komplex, versucht erst gar nicht, die Lösung zu enträtseln, lehnt euch zurück und genießt, wie sie sich entfaltet.

Auch im freudig erwarteten zweiten Auftritt von Benoit Blanc geht es scheinbar um einen Mord, der dann aber doch nicht eintritt, plötzlich folgt ein zweiter Mord, oder etwas doch nicht, oder sogar ein dritter oder was läuft hier eigentlich? Klingt verwirrend, ist es auch – und macht dennoch unglaublich viel Spaß!

Der Spaß im zweiten Teil ist jedoch weder den Figuren noch dem Schauspiel oder der eigentlichen Story zu verdanken. Die Verdächtigen in Blancs Blickfeld sind gesichtslose Stereotypen, die auf ihre gesellschaftliche Positionen und Tatmotive reduziert werden. Das Ex-Model, welches in seiner blonden, verwöhnten Naivität kaum abgedroschener sein könnte ist da das schlimmste, jedoch nicht einzige Beispiel. Immerhin, „der Wissenschaftler“ trägt keine Brille. Auch die Story ist trotz vieler Komplikationen nicht besonders mitreißend. Die Würze liegt jedoch in der Art, wie sie erzählt wird. Glass Onion ist eine fingerfertige Ausreizung des filmischen Erzählens, eine lebendige Lektion in den Möglichkeiten des Kinos. Regisseur Rian Johnson zerlegt das Drehbuch in seine Bestandteile und führt eine beachtliche Jonglage vor.