Kritik: Petrov’s Flu

Kirill Serebrennikow kennt die Bedeutung der 1990er Jahre für die Entwicklung der russischen Gesellschaft und verfilmt das Bindeglied zwischen der UdSSR und dem modernen Russland, welches wir zu kennen glauben, von dem wir aber immer wieder erschreckt sind. Die frustrierten Verlierer der Wende, der Aufstieg skrupelloser Krimineller, die alltägliche Gewalt – Aus all dem entwächst der paranoide Staat, der die Weltpolitik wie einen Fiebertraum erlebt und hinter jeder Ecke Verschwörungen wittert. In wahnwitziger Tagträumen, die er schon im Musiker-Biopic Leto auf die Leinwand brachte, schickt uns der Regisseur durch die russische Geisterbahn, begleitet von Figuren die kaum zur Identifikation taugen und von einer Szene in die nächste taumeln.

Überschneidende Kreise

Die Vielfalt an Szenenbildern, Stimmungen und Emotionen ist riesig, man fühlt sich wie bei einem Spaziergang über einen Studiokomplex. In manchen Momenten wird minutenlang verweilt, andere verändern sich quasi beim Hindurchschreiten. 2 ½ Stunden strömen vorüber, doch ist es hier das Gegenteil von slow cinema, in jeder Szene fliegen Eindrücke von der Leinwand in den Saal, Figuren wirken, als hätten wir sie schon mal gesehen, doch ziehen schon wieder vorbei – Das Filmerlebnis wird zum Fieberwahn.

Die Familie Petrow liegt mit der Grippe flach, oder, besser gesagt: sie sollte flachliegen. Stattdessen ziehen sie umher. Petrow jr. geht zur Neujahrsfeier, um mit seinen Freunden zu feiern, dass sie von den Problemen Erwachsener nichts verstehen. Ehefrau Petrowa erlebt im Fieber Halluzination, die sie erschaudern lassen. Als ob unterdrückte, unterbewusste Gedanken an die Oberfläche drängen, sieht sie sich selbst in Szenen, in denen sie anderen Menschen Gewalt antut. Überhaupt, Gewalt: immer schwebt sie über allem. Nicht als unkontrollierte Gefahr, sondern Bestandteil normaler Kommunikation – Da mündet dann schon mal der Vortrag eines Dichters in der Bibliothek in einem Handgemenge.