Kritik: The Last Duel

#KonsequenzenFuerJacques

Das Drehbuch-Trio verpasst gerade im Schlussdrittel der Geschichte einen Spin, der unsubtiler nicht hätte sein können. Slutshaming, „Hab dich nicht so“, der Vorwurf, die Vergewaltigung erfunden oder provoziert zu haben – die Aussagen der Männer (und Frauen!) könnten teilweise auch heute genauso getroffen werden. Eine Tatsache, die nicht nur betroffen macht, sondern The Last Duel trotz Ritterkostüme bedrohlich nah kommen lässt.

Dabei haben fast alle Figuren eine klare Funktion: das schweigende Alibi Adam Louvel (Adam Nagaitis, The Terror), die mundtot machende Schwiegermutter Nicole de Bouchard (Harriet Walter) und zuletzt LeGris selbst, der die Vergewaltigung fast schon als spielerischen Akt verklärt. Dem entgegen stellt sich die starke Stimme von Marguerite. Und ja, all das wirkt in seiner Deutlichkeit in manchen Fällen etwas zu forciert. Doch ohne diese Elemente wäre The Last Duel eben doch „nur“ ein Zeitdokument des Patriarchats. So wird es zum Spiegel unserer Gesellschaft.

Ein echter Ridley Scott?

Ein Wort noch zur Inszenierung. Immerhin haben wir es mit Regie-Altmeister Ridley Scott zu tun, der sich im Mittelalter-Genre bestens auskennt. The Last Duel erinnert glücklicherweise mehr an Königreich der Himmel (in der fantastischen Extended-Version, versteht sich) als an seine Bibel-Gurke Exodus: Götter und Könige. In den kurz eingestreuten Schlachten fegt das Sound Design mit einer derartigen Wucht über die Kinoreihen, dass einem der Atem wegbleibt. Diese Sequenzen sind auch deshalb so brachial, weil sie sehr sparsam in die sonst dialoglastige Story eingebunden sind.

Ansonsten herrscht Routine am Set: bewährte Inszenierung, unterkühlte Farbgebung, große Schlösser, authentische Kostüme und ein wirklich heftiger Schlusskampf, bei dem man nicht mehr so genau weiß, wem man jetzt die Daumen drücken soll. The Last Duel sieht so aus, wie ein Epos aus dem Hause Scott eben auszusehen hat. Beim Ensemble sieht das hingegen etwas gemischter aus…