Kritik: Guillermo del Toros Pinocchio

Das Jahr der Pinocchios

Die Geschichte um die zum Leben erwachte Holzpuppe ist zu bekannt, als das man sie nicht in zahlreichen Adaptionen neu verfilmt. Dennoch war es erstaunlich, dass wir im Jahr 2022 ganze drei Pinocchio-Verfilmungen mit sehr unterschiedlichen Ursprüngen serviert bekamen. Doch die Einstiege waren mehr als ernüchternd. Die russische Version Pinocchio: A True Story war lieblos animiert und deren amerikanische Synchronisation war noch zusätzlich schräg. Und je weniger wir über Disney’s seelenloses Live-Action Remake reden, umso besser.

Das wirft kein gutes Licht auf den Film, wäre da nicht Guillermo del Toro. Mit Filmen wie Pans Labyrinth und Shape of Water hat der exzentrische Regisseur bereits visuell eindrucksvolle Fantasyelemente mit historischen Ereignissen verbunden. Und nach fast zehn Jahren Produktion hat er nun endlich die Chance, seine eigene Holzpuppe zu präsentieren. Es stellt sich nur noch die Frage, ob er mit Pinocchio denselben Erfolg erlangen kann.

Imperfekte Perfektion

Man muss sich nur diesen Pinocchio kurz ansehen, um festzustellen, dass man es hier nicht mit einer gewöhnlichen Märchenadaption zu tun hat: Unförmig, asymmetrisch und mit hervorstehenden Nägeln hätte dieser Pinocchio genauso gut in einen Horrorfilm gepasst. Nicht weniger düster war auch seine Herstellung. Statt von Hingabe inspiriert, wurde dieser Holzjunge krude und unsauber von einem verzweifelten Mann im betrunkenen Zustand schnell mal zusammengeschnitzt. Und wenn dann der hyperaktive Pinocchio erwacht, mit spinnenartigen Bewegungen die Balance halten will und danach mit naiver Neugier die Werkstatt zerstört, bekommt man ein gutes Gefühl dafür, mit was man es hier zu tun hat.

Das alles funktioniert vor allem aufgrund der bildschönen Animation. Del Toro holt alles raus, was mit Stop Motion möglich ist und macht daraus ein detailverliebtes Wunderland. Wir reden hier sowohl von liebevoll gestalteten Kulissen als auch von markanten Charakteren. Eine besondere Erwähnung verdient hier Graf Volpe (Christoph Waltz) als hinterlistiger aber wortgewandter Zirkusdirektor, dessen Haare, Gesichtszüge und theatralische Art schon etwas Teuflisches an sich haben.

Und auch wenn diese Adaption im Verhältnis zu den früheren Versionen weniger Fantasyelemente hat, so stechen diese hier besonders hervor. Man müsste nur an die “blaue Fee” (Tilda Swinton) denken.