Kritik: Cat Person

Von der Intelligenz des Ausgangsmaterials bleibt wenig übrig. Die subtile Studie von kommunikativen Ambivalenzen, Machtverschiebungen und Erwartungen wird aufgegeben zugunsten einer Horror-Farce mit doppeltem Boden, Barbarian und Promising Young Woman lassen grüßen. Nur wenige Momente brechen das Schwarz-Weiß-Schema und offenbaren das unsichere Schaukeln, welches alle kennen, die sich dem Wagnis Dating stellen: Wie weit darf, muss ich gehen? Kann es überhaupt jemals sicher sein, mit jemand fremden intim zu werden? Und wenn nicht – ist das ein Problem? Als Margot Robert nach Hause begleitet und ihr plötzlich der Gedanke kommt, dass er ihr etwas antun könnte, spricht ihr Gewissen: „Wenn du denkst, er könnte dir was tun – warum bist du dann hier?“. Herausfordernde, konzentrierte Momente wie Lichtstrahlen, die dann doch wieder hinter dunklen Wolken allzu plattem Storytellings verschwinden. Der letzte Akt wird zum aufgeblasenen und unnötigen Finale im Stile der Actionfilme, die Robert liebt. Zusätzlich offenbart er eine fast schon dreiste Übergriffigkeit am Ausgangsstoff. Als hätten sich Drehbuchautorin und Regisseurin das Ziel gesetzt, das offene Ende der Vorlage im Sinne des Grundtenors des Films zu „korrigieren“ – noch platter, noch krasser, noch misogyner.

Todesangst

Nicht nur die oben erwähnte Subtilität des Stoffs geht der Verfilmung abhanden, auch jeglicher Charm verdunstet. Von den unsicheren und doch sympathischen Anfängen der Beziehung ist im Film quasi nichts mehr übrig, ziemlich schnell geht es abwärts, bevor es überhaupt aufwärts ging. Noch bevor die Zuschauer:innen Bindung aufbauen können, ist das Paar zum Scheitern verurteilt. Robert ist ein Psychopath mit einer ernsthaft ungesunden Obsession für Harrison Ford. Für Hobby-Psychopathologen interessant, doch keinerlei Identifikationspotential. Und ohne Identifikation keine Reflektion, kein Lerneffekt für männliche Kinobesucher. Wo die Kurzgeschichte Margot, Robert und Leser:innen zusammenbrachte, rückt der Film sie weiter auseinander.