Kritik: Baby Driver

Wer glaubt, das Rasanteste nun schon gesehen zu haben, fällt schnell von seinem Glauben ab. Es reiht sich eine virtuose und kreative Action-Szene an die nächste. Die hektischen Schnitte werden zu keinem Zeitpunkt unübersichtlich – im Gegenteil, man kann die Route der Autos durch die Stadt beinahe nachvollziehen. Wenn dann selbst Polizei-Sirenen, Schüsse und Anschnall-Zeichen zum Takt der Musik pulsieren, sollte jeder Action-Fan seine Dosis an Adrenalin erreicht haben.

Witz statt Gags

Man lacht nicht viel in Baby Driver. Stattdessen ertappt man sich eher bei einem Dauer-Grinsen, dass vor allem der lässigen Dialoge geschuldet ist. Die Atmosphäre erinnert an ein Gemisch aus Pulp Fiction und der Oceans-Filme. Eine Komödie ist Wrights neuer Film also nicht wirklich.

Im Gegenteil, die Story ist zu Teilen erstaunlich bedacht, angereichert mit bittersüßen Momenten und unterschwelliger Moral. Tatsächlich ist Baby Driver vermutlich der erste Heist-Film, der die Botschaften „Rasen ist geil“ und „Rasen ist tödlich“ subtil miteinander verbindet.

Harmonische Disharmonie im Cast

Die skurrilen Figuren der Verbrecherbande, die so gar nicht zu einander passen und sich dennoch die Plätze in einem Viertürer teilen müssen, sind herrlich amüsant. Cooler als Jon Hamm ist nur sein Undercut, hitziger als Jamie Foxx ist nur Baby’s roter Subaru. Ansel Elgort funktioniert als stiller Protagonist einwandfrei, obwohl ihm die Nebencharaktere hin und wieder die Show stehlen.