Kritik: Tod auf dem Nil

Hat Branagh dazugelernt?

In meiner Kritik zu Mord im Orient-Express hatte ich einiges zu meckern: die unübersichtlich erzählte Geschichte, das nervige CGI, zu schnelle Dialoge ohne visuelle Gedächtnisstützen und eine stetig abflachende Spannungskurve. Das hat im Vorfeld die Lust auf Tod auf dem Nil ordentlich geschmälert. Zu allem Übel sind die ersten 40 Minuten des Films in jederlei Hinsicht ziemlich holprig geraten. Nach einem spannenden Prolog stolpert Poirot fast willkürlich durch ein paar Settings, ahnt natürlich die herannahende Katastrophe und findet sich dann eben auf besagtem Dampfer wieder. So weit, so konventionell.

Die auftretenden Figuren werden dabei rudimentär skizziert – leider so faul, wie nur denkbar: die Kamera zeigt brav alle relevanten Gesichter, während eine Nebenfigur kurz herunterrattert, um wen es sich handelt und in welcher angespannten Beziehung die Personen zum Brautpaar steht. Selbst diese plumpe Aufzählung wird im Film dann auch noch unterbrochen. Im Vergleich zum Vorgänger (der ähnlich rudimentär arbeitete, aber immerhin ein gewisses Timing im Auftakt bewies) ein wirklich schwacher Einstieg, der einen den Mord förmlich herbeisehnen lässt.

Die Spannung zieht an

Gott sei Dank fängt sich Branaghs Inszenierung genau dann, wenn es ums Rätseln geht. Poirot befragt bissig alle Passagier:innen, kombiniert fleißig und bekommt dafür auch mehr oder weniger viel Zeit. Die eigenen grauen Zellen anzustrengen, gelingt hier – anders als in Mord im Orient-Express – zumindest ein Stück weit besser und sorgt damit für einen gewissen Payoff, den der Remake-Auftakt in seiner Hektik schmerzlich vermissen ließ. In Kombination mit der ohnehin twistreichen Story und solidem Soundtrack von Patrick Doyle kommt da in guten Momenten richtig Laune auf. Und zugegeben tut auch der höhere Bodycount sein Übriges!